藝人吳青峰遭前經紀人林暐哲提告違反《著作權法》，求償 800 萬元，一審智財法院認為雙方合約已在 2018 年底終止，判林暐哲敗訴；全案上訴二審改求償 500 萬元，又遭駁回。
看到這邊，一般人如果沒有相關產業經驗，可能更好奇這些合約的內容到底在幹嘛？為什麼明明只想好好唱歌當藝人，需要簽這麼多不同的合約呢？本文就來為這系列合約法普一下。
經紀合約？唱片合約？專屬授權合約？傻傻分不清
首先，我們先來看看智財法院二審的新聞稿提到，林暐哲、吳青峰在 2008 年簽訂「詞曲版權授權合約」，2014 年 1 月則有簽署、「唱片合約」、「經紀合約」等三合約，這些合約分別有什麼涵意呢？
在音樂產業中，唱片公司或較大規模廠牌（Original Publishing）的藝人經紀、版權製作，其實是分屬兩家不同的公司，所以安排藝人演藝工作，諸如：上節目、演出、拍攝寫真、新聞訪問等，就要用「演藝經紀合約 aka 全經紀」約定彼此的關係。
製作、發行唱片的過程中，因為需要為藝人的人物設定作市場調查、把關作品品質、安排詞曲收歌等動作，也就需要專案性質的「唱片製作合約」；如果藝人本身會創作，則需要將其創作的詞、曲授權給唱片公司版權部門管理，這就輪到「音樂著作專屬授權合約」登場。
順帶一提，廠牌底下專屬的製作人、編曲的工作約，看具體情況，性質可能會是僱傭或委任的關係。
不同合約中，著作權財產是誰的咧？
經紀公司為了方便管理藝人的作品，且往往拍攝 MV（視聽著作）跟錄唱片（錄音著作）的費用都是經紀公司所出，所以在「全經紀合約」的內容中，經常可以看見公司約定「合約期間所產出的智慧財產權全部都歸公司、或由公司指定著作財產權人」。
因此，某些藝人與經紀公司解約後，公司卻仍然能夠繼續出版專輯精選集，或使用不同封面版本的專輯，讓歌迷掏錢以回收成本。
而在「音樂著作專屬授權合約」（詞曲合約）中，因為創作人對於著作權的意識逐漸抬頭，過去一首歌完成後被一口價買斷的情況在業界已少有，變成創作人把權利握在自己手上，再授權給人管理。
但注意囉！「賣身條款」來了！唱片公司版權部門為了因應前述轉向，加上管理方便，便會要求著作權人將詞曲所有相關權利一整包「專屬授權」給唱片公司。所謂的專屬授權，依照《著作權法》第 37 條的規定就是：在專屬授權的情況下，被授權人在被授權的範圍內，可以自由地運用著作，但授權人在專屬授權範圍內，卻不能再行使權利。
用最簡單的說法就是「你的孩子不是你的孩子」，這也是報章雜誌上經常出現「歌手不能唱自己寫的歌」這類聳動標題的由來。所以，如果在合約中沒有清楚約定解約條件，就容易讓藝人有長期被冷凍、無法進行演藝活動的無奈。
與「演藝經紀合約」分手，是否要付出代價？
我國司法實務長期認為，演藝經紀其實就是民法上的「委任」，也就是藝人把他的演藝生涯交付給信賴的經紀公司，由經紀人來安排工作。所以我習慣跟人解釋時把它比擬作談戀愛。因為談戀愛是建立在雙方的感情基礎上，一旦有人違反當初的誓言或感情淡了，就真是「瑞凡我回不去了」，說切就可以切八段。
只是這個見解，你知道、我知道、唱片經紀公司也知道，所以在訴訟中公司都會極力主張把合約解釋成委任以外像是居間、承攬、合夥的關係，讓藝人沒辦法「想分手就分手」。不過這時候法官也不是省油的燈，多半都還是盡可能用解釋的方式，讓這類契約回歸到「委任」的關係下，去保護藝人。
而大家常常聽到的「解約」，其實精準來說應該是對繼續性合約的「終止」， 所以在雙方都有問題的情況下，愛情已逝去還是能好聚好散（向後失效）。所以除了雙方「彼此講好要分手」的情況，如果有一方在不利於他方的時候提出終止合約，提出的那一方就可能要面臨損害賠償責任跟違約金的後果。
這所謂「出來混遲早要還」的內容，又有分成損害賠償（所受損害、所失利益）和違約金：
・「愛的代價」損害賠償
所受損害的部份舉例來說，我討厭水蜜桃口味的酒但我的前女友喜歡，當初彼此約定買一箱丟我家，但是分手後我不可能馬上性情大變愛上這款酒，所以在她提分手的當下，前女友就必須要把酒搬走或是給我酒錢。就像經紀公司幫藝人量身訂做的打歌服只有藝人自己能穿，藝人終止合約後衣服公司也不能用，所以藝人得花錢買下來的道理一樣。其他還有像是住宿費、零用金、培訓的學費等也同理。
所失利益的例子則像是藝人簽了代言廣告，在錢還沒入袋前就提出要跟經紀公司終止合約。
但到底有沒有發生損害或損失利益，可能要看合約期間的具體花費，而有不同評價：以張韶涵的案件為例，一、二審法院就判斷唱片公司已投入專輯製作的成本不能算損害，因為就算已經支出詞、曲等花費，即使A藝人不用，唱片公司還是可以給 B 藝人用；然而最高法院認為