法白的傳令兵
2024-09-11發佈
2024-12-11更新
她用報導解放電影，成為台灣唯一以記者為名的電影獎項——楊士琪
楊士琪在台灣電影史上留下了無法抹滅的印記。她作為聯合報記者，以勇敢且具道德勇氣的報導撼動黨國體制，促成台灣新電影的自由發展。楊士琪紀念獎每年嘉獎那些堅持新聞正義和電影創新的人，延續她對電影的熱愛與追求自由的精神。在解嚴前的台灣，正因有像她這樣無畏逆境的人，電影產業才能挺身而出，勇於挑戰，為後代創作提供了無限可能的空間。
#我也是看法白才認識：楊士琪
台灣年度電影最大的盛事——金馬獎已於上月落幕，表揚了這一年最優秀的電影工作者和作品，這些獎項讓我們知道，完成一部電影，除了導演和演員，更需要依靠背後團隊的各司其職才得以成就。但只有拍電影才能對電影有貢獻嗎？
曾經，就有一位叫楊士琪的記者，用她的報導撼動了黨國體制，讓台灣新電影奔向自由。
楊士琪曾任民生報編譯、聯合報記者，性格勇敢、積極。在聯合報負責影劇線期間，不但批評美國作品進口的特權，積極促進引進日本電影，也替許多專業的電影理論專家爭取平台，將電影知識普及大眾。
只是影劇記者身分不過 9 年，楊士琪 1984 年便因病離世，享年僅 33 歲。
新台灣・新電影
台灣新電影，指的是 1980 年代，台灣新一代導演進行的電影革命。當時尚未解嚴，台灣電影市場隨著經濟發展，從本土（台語）電影逐漸轉為以愛國、愛情、武俠等主流類型為主，後因發展有限，電影產業進入低迷。
一群夢想著拍電影、重振台灣電影並將其推往國際的年輕創作者，進入了中央電影公司（中影）擔任要職。1982 年，被稱為首部台灣新電影的作品《光陰的故事》上映，正式掀起寫實電影的浪潮。
兒子險些失去玩偶
1983 年，抱持設法拯救影業的野心，改編自黃春明同名小說的三段式集錦電影《兒子的大玩偶》正式推出，編劇吳念真日後受訪曾提及，電影於中影首映後，知名作家陳映真一句「國民黨終於做對一件事」讓團隊相當振奮。
豈料，有人向當時主導國片審查 的中國國民黨中央委員會文化傳播委員會（文工會）密告，稱其中〈蘋果的滋味〉劇情涉嫌暴漏國家的黑暗面。電影面臨不刪減就禁演的處境——「你們在我們好不容易建立起來的思想基礎上挖牆角」會議上黨的官員這樣說。台灣電影圈稱此事為「削蘋果事件」。
〈蘋果的滋味〉的導演萬仁不服，找上了看重電影的聯合報記者楊士琪幫忙。楊士琪的〈兒子險些失去玩偶〉報導一出，中國時報跟進，最終在輿論的壓力下，文工會收回成令，《兒子的大玩偶》掙脫命運，維持原貌上映。
雖然削蘋果事件後中影趨回保守作法，再難推出「激烈」的作品，但民間的創作能量已萌芽。
電影的夢幻騎士：楊士琪紀念獎
1985 年，為了感念帶來如此巨大影響的精神，楊士琪生前電影界與新聞界友人組成楊士琪紀念獎工作委員會，每年選出一位富於道德勇氣、不畏逆境努力開創新局，提升電影地位的傑出人士，彰顯楊士琪生前熱愛電影，堅持新聞正義，勇於突破體制，鼓勵電影創新的精神。
在還沒正式解嚴前，楊士琪的行動讓思想、創作先自由。台灣才能在《兒子的大玩偶》之後，《青梅竹馬》、《冬冬的假期》、《戀戀風塵》、《白色酢漿草》、《恐怖份子》、《悲情城市》⋯⋯許多描繪小人物及探討社會議題的作品，像是獲得了力量，無所畏懼地一部一部產出。
不僅從政治歷史角度理解民主自由的重要，熱愛電影的人更知道它的可貴，唯有自由遍地，創作才會綻放無限可能，生活才會充滿希望。
這個人你認識嗎？不認識的話，現在看法白就認識了。
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