《燃燒女子的畫像》：當婚嫁作為政治地圖，女子愛戀升起的粹火燃滌生命｜之閏

《燃燒女子的畫像》：當婚嫁作為政治地圖，女子愛戀升起的粹火燃滌生命｜之閏

《燃燒女子的畫像》講述的是畫家瑪麗安遠赴孤島，為千金小姐艾洛伊茲繪製畫像，兩人磨合進而相愛的故事。

電影的場景色調優美如畫，台詞精細內斂，情節的鋪展隔夜爐火般節制、平靜中有隱隱的張力。觀影體驗就像是看導演瑟琳．席安瑪 (Céline Sciamma)作畫，我們與投射出來的人物相互凝視，在畫面切換間輪換著主體和客體的身份，窺視也被窺視。

此片主要演員群乃至工作人員清一色皆為女性，兩位主演阿黛兒·艾奈爾(Adèle Haenel)、諾耶米·梅蘭特(Noémie Merlant)更將女性無法自決的複雜心境表現得淋漓盡致。

瑪麗安作為要繼承父業的畫家，卻無法以自己的名字參與畫展。女性受到專業領域的排除與剝削，和能力並無關係，而肇因於社會分工所配予的位置。

艾洛伊茲在海邊說瑪麗安能選擇不組建家庭，而自己還得從本篤會還俗，接替逝去姊姊的婚約。

艾洛伊茲的憤怒是顯而易見的，當她指出瑪麗安所作之畫「沒有生命」，或許也是對無法逃脫的習俗發出的責難──急著將差異個體壓平為單一平整的婚配地圖，女子應循規蹈矩、不問內涵、不求彈性。

同為女性，也因落入的困境不同，會難以同理他人的處境。宅邸夫人決定將女兒嫁給米蘭仕紳，那是為母的家鄉。

「我非一心想把她嫁給當地仕紳，而是想帶她到別的地方。」說著為艾洛伊茲好的話語，卻仍複製自身的成家模式，更雀躍著重新踏上米蘭的土地，這名夫人在不覺間已潛移默化，編碼為父權禮教的符號。

被框架的18世紀，婚事由家族掌權者決定，女性的身體被縮入畫框，代替她們供對象觀看、認識，甚至提早入住宅邸，成為注視血脈傳承的幽靈。

雖然男性在此片中幾近缺席，存在感卻箝制著出場的每一位女性：女僕蘇菲趁著夫人外出，偷偷拿掉肚裡的小生命；晚會篝火旁儀式性舞蹈歌唱的女子們，享受難得的解放；

再參照兩位女主角的事業及未來景況，都揭示著唯有在這座抽去了男性身影(包含夫人)的孤島上，在這個彷彿為她們創設的空間裡，女性群像的展演才能肆無忌憚地壯大。她們就連要吶喊自由，也得在掌權者聽不見的地方。

在身體政治的奪權中，瑪麗安以專長呈交屬於自己的反抗，是她決定筆下人物雙眸是否深沉，是她決定了女子展現的姿態、觀者凝視的風格和門道；而艾洛伊茲則反客為主與畫家共同完成──即使完成即意味著艾洛伊茲將遠嫁他方。

瑪麗安用各種媒材紀錄下這段短暫而雋永的時光，或許就是對彼此袒露真心最好的報答。即使明知她們這場共謀之中僅是一兵一卒，無法撼動整個局面，兩人達到某種潛意識的契合之際，還是會隨著分離日子到來產生幽微的心境。

而怨懟在期限將至的轟烈戀愛裡，一刻都顯得浪費。當結局早已鋪在眼前，兩人要做的是更用力的記憶。

活著無疑是一連串令人頹喪的鎮壓。而艾洛伊茲和瑪麗安的相擁是生命關卡中深刻的滌洗與淨身，在儀式性的聚會中，彼此的傾慕昇華那幕頗有宗教色彩：她們交換眼神時花火飛簇、靈魂相嵌，戀人內在湧竄的奔放焰色，是電影後半部隱而不晦的基調。

火的意象貫串全片，如瑪麗安炯炯的目光，當她再次見到心上人成家後和女兒共同入鏡的畫作上，手指掀開的書籍頁碼是有著自己肖像畫的第28頁，於是她為火的燎燒不息備感動容。

最後一次命運眷顧，是瑪麗安目睹對方在演奏廳聽著韋瓦第《夏天》邊哭邊笑。那一鏡便道盡所有──奧菲斯對尤麗迪斯的回眸，是詩意的完成；而艾洛伊茲和瑪麗安交給彼此的心，則是終生的抵押。

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