台灣 IP 闖出去！直擊「2022 亞洲內容暨電影市場展」參展實況──專訪《律政女王》作者雅豊斯 Aris｜娛樂運動

參展緣由

創立於1996年的韓國「釜山國際影展」（Busan International Film Festival, BIFF, 下稱「釜山影展」）是全亞洲最重要的大型影展之一；每年十月，於風景優美的海雲臺區舉辦。

同一時間，另有「亞洲內容暨電影市場展」（Asian Contents & Film Market, ACFM）則為各種創作內容（影視、小說、網路漫畫、網路小說、故事等）提供曝光與媒合交易機會。

因 Covid-19 疫情影響全世界，ACFM 於2020 年、2021 年連續兩年，均以線上方式進行，直到今年才終於恢復實體舉辦（十月八日至十一日，為期四天）。

值得注意的是，今年 ACFM 特別創設全球第一個 IP 內容交易市場「釜山故事市場」（Busan　Story Market, BSM），由韓國、臺灣、日本、泰國及印尼各自推薦優秀作品，再由「釜山故事市場」進行評選。

圖說：ACFM於釜山會展中心（Busan Exhibition and Convention Center, BEXCO）2館舉行。Photo Credit：雅豊斯Aris 提供。

評審為八位資深製作人，他們從數百件作品中精挑細選出三十件韓國、十件臺灣、五件日本、三件泰國以及三件印尼作品，總計五十一件作品。入選作品須進行提案簡報，並與來自世界各國的影視公司、經紀公司、獨立製作人、導演、版權代理公司、出版社、網路小說或漫畫平台等採購方（Buyer）進行商務會議，洽談IP改編授權等事宜。

本次台灣入選的小說作品《律政女王》，是由律師作家「雅豊斯 Aris」親自前往韓國釜山參展，並實際參與大會提案及多場商務會議。Aris 也大方接受法律白話文運動的專訪，暢談她在釜山的第一手觀察。

Q：這次入選的各國作品有什麼特色嗎？

這次入選的臺灣作品以犯罪、懸疑和驚悚類型為主，部分入選作品已經進入華語劇集的劇本開發階段；日本作品多為已售出韓文小說版權，或已授權改編為網路漫畫的作品，具備韓語影視化的高度可能性；泰國及印尼的作品則以愛情、懸疑、歷史類型為主；至於韓國作品，特色則豐富且多元，因為入選的數量最多，幾乎已經涵蓋所有類型。

圖說：台灣參展作品示意。Photo Credit：文化內容策進院臉書粉專。

Q：依妳的觀察，韓國影視採購是否偏好特定元素或類型？

每天早上抵達會場後，我都會先去看一下公佈欄，確認當天的會議預約狀況，順便注意其他作品的動態。我發現各作品的預約都很踴躍，這意味著採購們的喜好應該很多元，大家會各自去尋找自己喜歡的類型作品。

以《律政女王》為例，因為主角是女性，採購們都說他們對「女性故事」感興趣。另外就是書中的「法律」元素。這兩年，韓國律政劇當道，去年有《黑道律師文森佐》，今年則有《非常律師禹英禑》。尤其是《非常律師禹英禑》的收視率創新高，還蟬聯 Netflix Top10 全球非英語影集排行榜冠軍寶座，這也使得同樣是女律師成長故事，且宛如「女版文森佐」的《律政女王》，特別受到採購們的青睞。

附帶一提，現在的作品通常不會只有單一類型，而是混合類型，例如《律政女王》其實包含犯罪、懸疑及愛情。而那些和我洽談過的採購，也都有和另外兩部臺灣作品（林庭毅老師的《我在犯罪組織當編劇》以及秀霖老師的《人性的試煉》）洽談；我們這三部作品的共同點，都含有「犯罪」情節──要說偏好，確實這類型的作品可能比較容易獲得青睞。

圖說：釜山故事市場商務會議區的會議公布欄，每天都會呈現各作品當日預約狀況。Photo Credit：雅豊斯Aris 提供。

Q：臺灣作品在韓國有什麼優勢或劣勢？

韓國影視公司對臺灣作品有高度興趣，這一點從臺灣作品入選的數量，以及商務會議的數量都相當多，可以證實。

我覺得臺灣作品的優勢在於相較於西方國家，臺韓文化差異不大，而且根據我的觀察，韓國人普遍對臺灣有好感，對臺灣的政治、社會也有基本認識，彼此在溝通交流上沒有太大困難。

比較讓我意外的是，我遇到的採購們竟然有八成的人都曾經來過臺灣，他們很喜歡臺灣的風景與美食，都造訪過大臺北地區，特別是淡水、九份、101。

然後周杰倫與《不能說的秘密》在韓國真的很紅，所有去過淡水的人都是為了去看電影中的場景，還有吃「周杰倫套餐」。因此我認為「很臺灣」的內容，例如臺灣的風景、美食與文化，對韓國人來說是有吸引力的，在理解上也不會有困難。

劣勢就是韓國人普遍對於臺灣小說、臺灣漫畫或臺灣作家很陌生，原因是韓國出版的臺灣作品太少了，就連本次入選的臺灣作品都還沒有韓文版。我認為這個問題的解決之道應該是仿效韓國的做法，由政府投入大量的資源來做。這裡建議文化部、文策院聯合駐韓國臺北代表部、釜山辦事處甚至是 ACFM，可以一起研議看看如何攜手解決這個問題，例如積極促成本次入選作品在韓國出版韓文譯本。

如果政府能更積極幫助臺灣作品創造在韓國曝光的機會，主動媒合譯者及出版社並給予獎勵，或者效法韓國「文學翻譯院」的作法（註），應該就能加快臺灣作品在國際上的能見度，未來也才有機會讓「臺風」像「韓流」一樣席捲全世界。

圖說：釜山故事市場商務會議區。Photo Credit：雅豊斯Aris 提供。

Q：針對臺灣作品的IP授權，採購方關心的重點是什麼？

首先，韓國的採購們都希望能看到韓文的小說全文，但本次入選的臺灣作品都還沒有被翻譯成韓文並在韓國出版，於是採購們都說：等《律政女王》在韓國出版時，請務必要在第一時間通知他們。

其次，是「轉譯」的困難度。如果將作品中的各項設定，從臺灣版改成韓國版，會不會很困難？以《律政女王》為例，答案是「不會」，如果有看過影集《非常律師禹英禑》，應該可以發現臺、韓的法律規範、司法體制是大同小異。臺灣與韓國的政府體制、法律名稱、條文內容、司法制度都差不多，民主化的過程以及經濟發展的速度也很相似。

因此，一些社會問題、犯罪案件也有所雷同。例如《律政女王》中有一個案件是涉及土地開發的古蹟燒毀案，我在向採購們說明時，他們都露出會心一笑，並告訴我韓國也有很多類似的案件。

Q：妳覺得釜山的經驗有沒有值得臺灣學習、借鏡的地方？

我認為「釜山故事市場」有心想成為「全球第一」的IP交易市場，使韓國的影視產業能藉此掌握全世界最新、最好的創意，讓他們得以在劇本創作、影視製作上可以不斷進化，並保持國際競爭力。

因此，主辦方很用心地服務與協助每一位參與者，希望能增進大家的交流。任何問題只要告知承辦人或是現場的志工，他們都會迅速處理；即便是少數無法立即解決的問題，他們也會盡其所能想辦法幫忙，積極的態度令人印象深刻。

此外，商務會議的韓語口譯人員表現非常專業，聊了一下才知道她們是梨花女子大學翻譯研究所的研究生，在教授的領軍下從首爾來到釜山，並於臺灣作品進行商務會議時提供中韓口譯服務。她們每天下午五點半會議結束後，還要和教授一起開檢討會，討論當天口譯時遇到的問題，檢討完畢後才能休息吃飯，真的非常敬業。

從會前準備到展會期間，我深深地感受到釜山大會的全體工作人員都奉行「把事做好」的精神；而他們優秀的工作能力、效率以及品質，更值得我們觀摩、學習。

不過，我覺得臺灣要是有機會的話，可以做得比韓國更好。我們有很成熟的臺北電影節、高雄電影節、金馬影展及金馬創投，更有 TCCF 創意內容大會，還有臺北國際書展。

特別是高雄市與釜山市，或臺北市與首爾市，彼此都是姊妹市。如果臺灣能仿效「釜山模式」結合影展、IP 市場與書展，串聯人才、學校及企業商家，並搭配觀光活動行銷，再充分發揮臺灣人的人情味，我相信我們應該可以讓外國採購對臺灣念念不忘，每年都想來臺灣參展、尋找好的創作內容。

圖說：首爾國際書展精選十四件作品參加ACFM，並於展場內設置商務會議區。Photo Credit：雅豊斯Aris 提供。

Q：本次參展，有什麼印象深刻或是有趣的事情嗎？

我們出發的時候，直飛釜山的航線因 Covid-19 疫情而停飛，所以我們必須先飛到首爾仁川機場，再到首爾車站搭高鐵（Korea Train Express, KTX）到釜山車站。由於我們搭乘的，就是電影《屍速列車》裡的列車，路線也和電影一樣是「釜山行」。上車之後，看著周邊與電影場景一樣的陳設，感覺有一點點毛，特別是看到正前方的玻璃門打開的時候，心裡會抖一下。

另外就是參展期間過得非常精實，我們每天從上午九點半到下午五點半都在開會，午餐都是隨便吃一吃。只有晚上的時候，可以和其他臺灣作品的代表們，大家一起坐下來好好吃頓晚餐，順便分享當天的心得；飯後如果還有時間，就在附近逛一下。

十月八日的晚上，我們去電影殿堂（Busan Cinema Center）朝聖。當時場內正在舉辦第四屆亞洲內容大獎（Asia Contents Awards），我們透過場外的大螢幕看到一位女明星正在發表得獎感言，於是林庭毅老師問我：「她是誰啊？」我回答：「朴恩斌啊。」他又問：「誰？」我再答：「就是非常律師禹英禑啊！」他才恍然大悟，據說是因為妝髮改變才沒認出來。

Q：本次參展，妳最大的收穫是什麼？

很謝謝文策院與 ACFM 讓我有機會到釜山參展。在這次的參展過程中，我也認識了很多好朋友，有文策院的承辦人、展前培訓工作坊的業師、小說家、編輯、導演、製作人、版權代理人、大會工作人員等。藉由與不同領域的朋友們相互交流、經驗分享，讓我學習到很多東西。

其次是看到韓國人在工作上的認真、嚴謹還有細膩，我也砥礪自己要見賢思齊，要更加提高自我要求。而短暫的韓國生活，也讓我對於韓國社會與文化有更深入的理解，未來也想嘗試看看將故事背景設定在韓國。

最後我想說，韓國影視是在法律／政策先行、商業主導以及公部門的強力支援下，在世界舞台上站穩腳步。行政法人韓國文化產業振興院（Korea Creative Content Agency, KOCCA）目前在全球各地更設有 8 個海外支援中心，以協助韓國內容產業在當地的情蒐、對接、合作與交流。

又為了配合韓國內容的全球化發展、強化 IP 創作與應用，韓國文化體育觀光部也在今年 8 月推出「出版文化產業振興計畫 2022-2026」。韓國經驗證明「文化輸出力就是國家競爭力」，期待臺灣也能師法韓國打造國家品牌，以「文化輸出」做為國家戰略，並且在各方面都加快腳步！

圖說：Aris（左四）與其他提案人及主持人（右一），於「臺灣提案專場」會後合照。Photo Credit：ACFM。

【本文作者】

王鼎棫

法律白話文運動網站主編，東吳及靜宜大學法律學系兼任講師，東吳大學法律學系博士班候選人（專攻高齡社會法制）暨社會學系碩士生。喜歡微醺下的寫作與閱讀。曾在國定古蹟裡擔任大法官助理，看見許多憲法時刻的創造發微。幻想一個就算沒有政府，人人也都能互享資源、互相尊重的世界。

【本文核稿】

網站主編，王鼎棫

註腳

韓國文學翻譯院（Literature Translation Institute of Korea, LTI Korea）為韓國文化體育觀光部下轄財團法人，前身為 1996 年成立的「韓國文學翻譯基金會」。LTI Korea 的目標為「透過韓國文學翻譯，促進韓國文學的發展與世界化」，提供譯者、外國出版社翻譯及出版韓國書籍之費用補助。

如外國出版社翻譯及出版韓國小說，可獲得 800 至 1400 萬韓元之補助金（約新臺幣 18 至 32 萬元）。截至 2021 年底，據統計，韓國文學作品已被翻譯成42國語言，並有1696本書出版。

除提供上述補助，LTI Korea 亦設有翻譯學院，提供翻譯學程及翻譯工作坊課程，並與開設韓語／韓國文學課程的外國大學合作，舉辦韓國文學翻譯研討會或開設翻譯實務課程。每年亦頒發韓國文學翻譯獎及翻譯新人獎，藉此獎勵優秀譯者。

LTI Korea 也定期舉辦國內外出版社交流活動，並與外國出版社合作，邀請韓國作家於外國舉辦「K-Book講座」。更成立「韓國文學數位圖書館」（Digital Library of Korean Literature, DLKL），提供韓國作家多語言簡介、全球譯本資訊、電子書、活動資訊、外國報導等。根據「翻譯書籍」頁面顯示（最後瀏覽日：2022年 11 月 26 號），目前韓國文學的臺灣譯本有 260 本，中國譯本則高達 570 本。

圖說：DLKL 網站中的 E-News 頁面蒐集世界各國對韓國作家／書籍的報導，其中也包含中文報導。Photo Credit：翻攝自DLKL網站 E-News 頁面。