文創法修正，人人投資電影，一起拿金馬獎的時代來臨了？｜娛樂運動

要如何選擇影視作品來投資？

投資影視作品，除了情感、理念相符外，預期票房、團隊過去實績、投資人的組成、未來衍生 IP 發展等，都是重要的考量因素。

例如九把刀的劇本搭配演員柯震東在 2011 年《那些年，我們一起追的女孩》、2021 年《月老》的表現有目共睹，這樣的組合就可能是票房保證。又像是電影《大佛普拉斯》的前身──短片《大佛》，亦曾獲得金馬獎最佳短片提名；回到當時上映之際，觀眾就有對於後續的完整新作品擁有相當程度的熟悉度，而能凝聚一定口碑。

再者，如果一部作品已經獲得文化部的輔導金、文策院的專案投資，或有其他知名的專業投資人投資，表示這部作品的商業潛力，已被業界認可；最後，回想當年《海角七號》挾劇情討論盛況，結合墾丁觀光及相關旅遊品牌，並發動宣傳與廣告合作，這些都是投資影視作品前，眾投資人們可以考量的重要因素。

投資影視作品，可享有那些權利？該注意什麼？

相關權利，這部分法律沒有特別規定，原則上是由投資人與製片方個別洽談。例如：有無署名權、分潤權、分潤次序的安排。前述部分，雖然過往業界已有固定作法，但相信製作方為了吸引「個人」投資，在不影響專業投資人的前提下，勢必會為個別投資人設計不同的遊戲規則。

而當未來投資大眾要進場，還需留意以下 4 大重點：

1. 投資標的：除了原有的股權投資，修法新增了專案項目投資，但投資標的必須是經過行政院核定的「國家戰略重點文化創意產業」或是行政院核定的專案。簡言之，即必須是臺灣原創內容。

2. 投資主體：公司、事業、個人都可以來做。

3. 投資條件：個人投資金額必須達 50 萬元以上（含50萬元），投資期間至少 2 年。

4. 抵稅效果：投資期間屆滿 2 年後，針對「該年度」的個人綜合所得稅計算，得就「所得總額」扣除投資金額（最多扣除投資金額 50%）。

目前影視作品如何奮力找錢？

簡單談完了大眾如何投資，讓我們來看看業界的難處。

以電影長片為例，製作成本一般需要新台幣數千萬元以上。製作方會先進行劇本開發，申請劇本輔導金，同步洽談影視投資，但這時候製作方可能只有部分的啟動資金，資金還沒全部到位。

這時，製作方多半會申請「長片輔導金」。這筆輔導金大約會在 1,000 萬元左右（視具體情況而異；最多不超過總預算的 50%）──當台灣電影的片頭或片尾出現：「本片係文化部影視及流行音樂產業局 ○○○ 年度國產電影長片輔導金影片」這段熟悉文字，就代表這部台灣電影有成功取得輔導金。

而輔導金不只能分擔部分製作成本，更是一塊敲門磚。在業界，如果一部片通過專家評選取得輔導金，代表這部片已經具備一定潛力，可以提升專業影視投資基金或其他投資人跟投的意願。

但在輔導金僧多粥少的情況下，很多影視作品還會透過群眾募資取得資金，而群眾募資也是《文創法》修正前，一般個人挹注影視產業最直接的管道來源。舉例而言，《臺灣三部曲》動畫電影，目前已募得超過 1 億元，並獲得超過 25,000人 支持。對於製片公司而言，自然是一個很重要的資金獲取管道。

然而，個人透過群募平台贊助影視作品，雖然可以拿到電影兌換券、週邊商品，甚至可以在電影中露出姓名等回饋；但這樣的贊助行為，在《文創法》修正前，原則無法用來抵稅，也讓個人贊助比較流於影迷認同，主觀上比較不會把影視作品當作投資標的。

反之，如果群眾募資的發起人，在群募規則中直接賦予贊助者「分潤權」，使贊助者可以就影視票房收入進行分潤，某種程度上這樣就很接近投資的效果；但發起人卻可能因為保證票房分潤，導致有觸犯金融法規的風險。

此外，雖然《產業創新條例》與《電影法》都有投資抵減的規定，但都比較沒有辦法針對特定影視項目投資、抵稅（詳見註一），所以一般公司或個人比較不會以影視產業作為投資首選，影視產業也比較難從這個管道獲取資金。

總之，既然過往影視作品取得投資的管道有限，且群眾募資本質上與影視投資，各有不同功能；如果要讓大眾更加願意投資影視作品，並讓這樣的管道更加制度化、成為影視助力，也就有修正《文創法》法的必要。

讓台灣內容匯集為文化黑潮

在《文創法》修法通過後，每個人都能透過投資，支持自己喜愛的影視作品，透過眾人之力，再結合政府、企業各界資金的挹注，讓好的作品得以不斷產出。

如同文化部長史哲在新聞稿中表示：「期盼透過租稅優惠，引導民間資金注入，另搭配政府投資、補助資源整合等各項政策工具...共同壯大台灣內容成為文化黑潮」

這次的修法，讓文創產業有機會被列為「國家戰略產業」，並擴大投資抵減的範圍，後續執行與子法配套都很令人期待，也許這正是全民進場支持台灣內容產業的大好時機（註二）！

【本文作者】

周逸濱

擅長將智財（IP）的管理、授權及維權，結合營運模式與產業特性，導入到文創、娛樂、新創、電商、媒體行銷及上市櫃企業，滿足客戶實際需求。FB粉絲團：威律法律事務所

魯忠翰

威律法律事務所副所長／律師。文創娛樂產業與法律的溝通者。致力於影視動畫投資製作、Vtuber、電競的法律服務，也曾因為想了解產業所以實際投入短片製作。

【本文核稿】

網站主編，王鼎棫

註一：這邊可以對比一下。在《文創法》修法前，過往《產業創新條例》限制投資的種類，造成投資人只能投資公司、取得股權，不能只投資公司內部獨立的電影專案。所以投資人就算看好某部電影會賺錢，出資投入該部電影的攝製，這樣的投資模式稱為項目投資或專案投資，但依照當時既有的《產業創新條例》，這樣的投資項目仍不能抵減稅額。

再者，影視公司的公司型態若不是股份有限公司，也就根本沒有股權可以投資；就算投資了，也無法符合《產業創新條例》的抵稅規定。

何況，《產業創新條例》的規定與影視產業的現況存有落差，對於投資人而言，投資人可能只看好單一作品，不一定對整間影視公司的決策有所信賴，直接投資影視公司風險對投資人來說可能過高；對於影視公司而言，其實也不一定願意讓公司的股權被他人取得，否則公司的經營權、公司擁有的 IP 歸屬及利用方式，都可能在日後發生爭議。因此，《產業創新條例》雖然有開放投資抵減，但實際運作下仍有諸多限制及困難。

另外，《電影法》的投資抵減，不開放「個人」投資抵減所得稅，只有公司或事業進行投資才能抵稅；而且投資標的也只能投資影視事業，不能投一個獨立的電影專案，也與業界投資項目的習慣不同。

註二：目前台灣文創產業的產值有多少？關於這個問題，依照《文創法》第 6 條規定，文策院會在每年 4 月左右都會推出前一年度的「文創產業年報」，統計前一年度文化創意產業的產值與結構，其中也會針對影視產業營收、從業人數、內外銷比例等進行數據分系。以 2022年的年報為例，2021 年文創產業整體營業額突破新臺幣 9,600 億元，較 2020 年成長 4.08%，而其中有一成營業額是外銷。其他具體的細節，可以參見 2023 年 3 月出版的「2022 年臺灣文化創意產業發展年報」，了解過去一年文創產業的情況。